Pískovcová socha na soklu. Ženská figura stojící na pravé noze, levá v kontrapostu odlehčená, levá paže ohnutá smětem k tváři, pravice podél těla. Na sobě má chitón, přes něj tuniku, šikmo přes prsa převázanou širokou stuhou., Daniel, Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součást galerie 44 kopií antických soch z římských sbírek. Mandík sochu vytvořil podle Zingary, kterou znal patrně z Perrierovy rytiny (Perrier 1638, 59, zrcadlově převráceno), odkud převzal také název, i když ve zkomolené podobě. Antická socha, která tu posloužila jako model, byla přinejměnším od roku 1638 ve vile Borghese, v roce 1807 jí získal Napoleon a od roku 1820 je v Louvru. Po restaurování na přelomu 16. a 17. století je socha z mramoru a bronzu (hlava, ruce a nohy), a proto je známá jako Cikánka (Zingara).
Pískovcová socha na soklu: nahá mužská postava s vousy, pravá ruka za zády (originál sochy v ní drží jablka Hesperidek), levou rukou se opírá o kyj opřený na kameni, s přehozenou lví kůží., Daniel, Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součást galerie 44 kopií antických soch z římských sbírek. Mandík sochu vytvořil podle Herkula Farnese, kterého mohl znát z Perrierovy rytiny (Perrier 1638, 59, zrcadlově převráceno), odkud také mohl převzít název. Mohl však sochu znát i z celé řady jiných grafik, protože v 17. století to bylo jedno z nejslavnějích antických děl. Hercules Farnese byl objeven v Caracallových lázních v Římě a v následujícím roce, 1546, byl vystaven v římském palazzo Farnese, kde zůstal do roku 1787. Od roku 1792 je jedním z nejslavnějších děl neapolského musea. Jak ukazuje například legenda k Perrierově rytině, socha byla v 17. století správně chápána jako zobrazení hrdiny odpočívajícího po slavných činech. V ruce schované za zády totiž drží jablka Hesperidek, což byl jeho předposlední, jedenáctý, úkol. V Knihovně připisované Apollodórovi (2, 113-114) je Herkulův slavný čin umístěn na sever, a proto není vyloučeno, že socha Herkula byla právě proto umístěna na severní stranu kolonády.
Pískovcová busta mladé ženy, účes z vlnitých vlasů, tělo zahaleno v tuniku a palllium., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády.
Pískovcová busta muže (krátké zvlněné vlasy, vousy, pancíř, paludamentum )., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády.
Pískovcová busta ženy (účes ze zvlněných vlasů), je oblečená do tuniky sepnuté na ramenou butony, přes ní má přehozené pallium, které na prsou tvoří volný uzel., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády. Autor se inspiroval rytinou bysty z vily Doria-Pamphilj v Římě, kterou vytvořil D. Barriere (De Rossi 1665, tab. 79). Portrétní busta se nedochovala, možná po ní zůstalo bezhlavé torso z doby okolo roku 200, jež je dnes v Musei Capitolini (Calza 1977 č. 384 tab. CCXX). Podle nápisu na rytině soudě byla busta mylně považována za portrét Crispiny Augusty, velice záhy zapuzené manželky císaře Commoda (178-182).
Pískovcová busta mladého muže, nakrátko ostříhané vlnité vlasy, krátce střižený knír a vous., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády. Autor se inspiroval rytinou podle antické portrétní busty z vily Doriia-Pamphilj, které vytvořil D. Barriere (De Rossi 1665, tab. 76), busta ze druhé poloviny 2. století je dnes v Palazzo Doria v Římě (Calza 1977, č. 361 tab. ICC). V konvolutu rytin tato busta není označena jménem zobrazené postavy.
Pískovcová busta ženy (věnec na hlavě, krátké vlasy rozdělené uprostřed, tunika sepnutá na ramenou, pallium)., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády. Autor se inspiroval rytinou podle antické portrétní busty ženy z vily Doria-Pamphilj ze začátku 4. století, která je dnes v Palazzo Doria (Calza 1977, č. 376 tab. CCXIV). V konvolutu rytin, které vytvořil D. Barriere, je označena nápisem "Heroina." Název je důsledkem nedorozumění, cop krytý síťkou byl totiž interpretován jako věnec.
Pískovcová busta Římanky (krátké vlasy rzodělené uprostřed, tunika, pallium)., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády.
Pískovcová busta mladého muže (vlasy rozdělené uprostřed, sčesané dopředu tak, že kryjí uši), plášť, velké spony na obou ramenou., Perůtka, Togner 2009#, 131-132., and Socha je součástí čtyřiceti šesti bust nad arkádami kolonády. Autor se inspiroval rytinou podle antické busty, která byla kdysi ve vile Doria-Pamphilj v Římě, dnes je ztracena (Calza 1977 č. 15 tab. XII). Hlava byla původně součástí nějaké ŕímské klasicistní sochy z 1. stol. př. Kr., kroměřížský sochař z ní však převzal v podstatě pouze vlnité vlasy kryjící uši a velkou sponu pláště, kterou zopakoval i na druhém rameni. V konvolutu rytin D. Barriera podle soch z vily Doria-Pamphilj, kterým se Mandík inspiroval, je portrét označen jako Antinous (110-130), milenec císaře Hadriána.