(dk): "Z první řady", Květy, 20. 4. 1989.Divadlo bratří Mrštíků v Brně vybírá do svých dramaturgických plánů pravidelně hry z odkazu antiky. Dnes už méně uváděné kusy jsou náročné především na režijní a hereckou promyšlenost a hereckou profesionalitu i kázeň. Poslední inscenace z antické dramatiky se stala adaptace Eurípidovy tragédie TRÓJANKY z pera slavného francouzského spisovatele a filozofa Jean-Paula Sartra. Překlad Nory Obrtelové nápaditě přebásnil Milan Pásek. Sartrovo drama netradičním způsobem přibližuje konec trojské války, odsuzuje zlo ve všech jeho podobách a ukazuje nesmyslnost válečného běsnění i následnou mravní bídu.Úprava a režie Pravoše Nebeského vychází z epického textu a zdůrazňuje především emocionální podtón v jednání postav. Nebeského práce zaujme promyšleným svícením, důrazem na vyladění všech jevištních složek a především elegantně rozestavěním herců na jevišti, připomínajícím antickou sošnost. Přesto však inscenaci chybí důsledně logické zdůvodnění dějového napětí a hlubší charakteristika společenského prostředí. Režisérovi bylo oporou výrazná scéna Karla Zmrzlého, využívající šikmé plochy, stupňovitého členění, geometrických tvarů i kontrastů černé a fialové barvy. Vzdušné kostýmy Lídy Pitrové v převažujících pastelových tónech, se střídmým uplatněním lesklých kovů, dobře charakterizují jednotlivé postavy děje (jen v případě Heleny se výtvarnice nechala svést přílišnou jednoduchostí). Silný dramatický akcent má rovněž hudba Pravoše Nebeského, střízlivě uplatňující polyfonní zpěv, zvuk trubky a rychlou rytmizaci bicích nástrojů.Přestože inscenace přináší řadu pozoruhodných hereckých kreací, ve vyhrocení vztahů mezi hlavními představiteli leží největší rezervy. Tíhu inscenace nese Jana Janovská v postavě bývalé trójské královny Hekuby. Herečka přesvědčivě vyjádřila její zoufalost i beznaděj z pokoření. Podává mnohovrstevný výkon, v němž za rouškou Hekubiny děsivé nejistoty probleskuje osobní statečnost a v závěru i tlumené výbuchy zlosti. Citlivou dikcí překlenuje Janovská obtížné textové pasáže a je svorníkem v poněkud roztřísněném spektru ostatních figur tragédie. V roli Andromachy, vdovy po Hektorovi, vystihla Eva Jelínková její přízemní oddanost i obtížnost zachování lidské důstojnosti. Citlivým užitím gestických a mimických prostředků vykreslila Jiřina Prokšová svou Hésioné. Simona Peková vyjádřila v Heleně ostrými rysy, lstivou výřečností, panovačnou pýchu i prospěchářské hrdinky a poukazuje na následky trójského sváru aktuálně a bez příkras. Její dotvoření (včetně zvýraznění epizodních postav) by ovšem bylo žádoucí.??????????dk
StrojopisZákrejs Vladimír 31. 7. 1880 Praha, † 18. 7. 1948 Hradec KrálovéSyn literárního kritika a spisovatele Františka Zákrejse.Po vystudování techniky působil jako architekt a urbanista.Vedle svého povolání věnoval se zejména v letech 1913-25 velmi intenzivně loutkovému divadlu. Původně se zajímal o tradiční lidové loutkáře, zejména o jihočeskou loutkářku Arnoštku Kopeckou, vnučku Matěje Kopeckého. V této souvislosti se jako jeden z prvních u nás zamýšlel nad otázkou specifiky loutkového divadla. Došel k závěru, že lidoví loutkáři instinktivně vycházeli ze zákonitostí loutkové scény, což se odrazilo především v jejich loutkoherectví. Nicméně pochopil, že rodící se moderní loutkářství si musí vytvořit svůj vlastní repertoár a jemu odpovídající nové inscenační metody. Proto také podporoval tendence vedoucí k reformě jeviště lidových loutkářů a prosazení moderní scénografie. Sám se pokusil ověřit si možnosti loutkového divadla inscenováním Sofoklovy Elektry (1916) a Shakespearova Hamleta a Mackbeta (obě 1917). K provedení těchto her užil u nás poprvé oproštěnou, architektonicky řešenou scénu (v roce 1918 připravoval inscenaci Plautových Dvojčat, jejichž premiéře zabránily převratové události). Tyto inscenace měly především demonstrativní význam, podněcovaly další loutkáře k hledání nových dramaturgických možností loutkového divadla. Vyvrcholením jeho snah byla jeho úprava a režie Shakespearova Večera tříkrálového v pražské Říši loutek (1925) za výtvarné spolupráce Vojtěcha a Anny Suchardových. Napsal několik loutkových her (mj. Čím bys chtěl být, 1926, Rytíři z Oškrobrhu, 1926). Pro rozvoj českého loutkářství však měli mnohem větší význam jeho podněty dramaturgické a inscenační.