Dům "Gömöry-ház" byl postaven pro lékárníka Gömöry podle projektu Mihály Pollacka v roce 1812. Reliéf z průčelí je dnes ve sbírkách Semmelweis Múzeum v Budapešti. Figurální reliéf je horizontálně rozdělen do dvou pásů nad sebou. V horním pásu pololežící muž, v pravé ruce drží hůl, kolem ní je obtočený had (Asklépios), po jeho pravici klečí žena u nádoby s ohněm, vlévá do něho tekutinu v pravé ruce drží džbánek (patrně Kirké), zleva k muži přibíhá putto s ratolestí. V dolním pásu uprostřed putto u oltáře s nádobami, vedle oltáře včelí úl, z prvé strany k oltáři přibíhá mladý muž v okřídlené čapce a střevících (Merkur), po levé straně pololežící mladík s jinochem, který ho utěšuje, vedle něho kohout a kotva (Naděje). Ilustrace viz: http://www.hung-art.hu/magyar/d/dunaisz1/muvek/., Zádor 1993,s. 52-53; http://www.hung-art.hu/tours/19_c_1.html (18. 1. 2006)., and Reliéf připomíná obchodní činnost majitele domu, zobrazené spojení Merkura a atributů naděje (kotva, kohout) může být příslibem nákupu účinných léčebných prostředků.
Dům "Gömöry-ház" byl postaven pro lékárníka Gömöry podle projektu Mihály Pollacka v roce 1812. Reliéf z průčelí je dnes ve sbírkách Semmelweis Múzeum v Budapešti. Figurální reliéf je horizontálně rozdělen do dvou pásů nad sebou. V horním pásu pololežící muž, v pravé ruce drží hůl, kolem ní je obtočený had (Asklépios), po jeho pravici klečí žena u nádoby s ohněm, vlévá do něho tekutinu v pravé ruce drží džbánek (patrně Kirké), zleva k muži přibíhá putto s ratolestí. V dolním pásu uprostřed putto u oltáře s nádobami, vedle oltáře včelí úl, z prvé strany k oltáři přibíhá mladý muž v okřídlené čapce a střevících (Merkur), po levé straně pololežící mladík s jinochem, který ho utěšuje, vedle něho kohout a kotva (Naděje). Ilustrace viz: http://www.hung-art.hu/magyar/d/dunaisz1/muvek/., Zádor 1993,s. 52-53; http://www.hung-art.hu/tours/19_c_1.html (18. 1. 2006)., and Reliéf připomíná obchodní činnost majitele domu, zobrazené spojení Merkura a atributů naděje (kotva, kohout) může být příslibem nákupu účinných léčebných prostředků.
Venuše po koupeli., Fučíková 1997#, II/241., and Podobná kompozice byla velmi populární, existuje v řadě variant. Za autora prototypu je považován Giambologna, formálně souvisí s jeho dalšími drobnými pracemi (Apollo, Florencie, Bargello; La Fiorenza, Florencie, Villa Pertaia; Venuše po koupeli, Astronomia, Vídeň -Kunstkammer).Většina Venuší po koupeli má charakter bozzetta. Některé jsou autorské odlitky, některé od G. žáků, nebo napodobitelů.
Pohled do krajiny se zříceninou a Vesuvem., Svoboda 1978, 429, and Autor se tématu věnoval (kopíroval např. dílo Lorraina Apollónův chrám) zejména v předlohových kresbách je řada ideálních krajin s antickými náhrobky a chrámy. V malbě vytvořil soubor krajin "Čtyři denní doby" - Večer s Vezuvem (ruiny jsou připomínkou Pompejí a Herkulánea), dále Ráno: arkadská idyla s chrámem, Poledne: krajina okolí antického Tuscula, Lago Albano.
Náhrobek R. Tomáška (+1815), Vlevo muži v antické zbroji. Dnes poškozeno, podle návrhu Josefa Berglera, 1816, lavírovaná perokresba v NG v Praze. and Bulionová-Kubátová 1991, s. 164-166