Sochařská busta: Poledne - žena s lotosovými květy na hrudi a ve vlasech., Poche, Preiss 1973#, s. 152-153; Horyna Mojmír, Preiss Pavel, Pavel Zahradník, Černínský palác v Praze, 2001., and Ripa ve své Ikonologii (Ripa 1603, 207) uvádí, že podle Plinia (nat.hist. 13, 17-18) se lotos objevuje na hladině ráno a v poledne se jeho květ rozvine, a proto je lotos atributem poledne.
Sochařská busta: Večer, ve vlasech má křesací ocílku. and Poche, Preiss 1973#, s. 152-153; Horyna Mojmír, Preiss Pavel, Pavel Zahradník, Černínský palác v Praze, 2001.
Tapiserie: lov na lva, Poche, Preiss 1973#, 37, 80, 149-154, 167, 170-172., Horyna, Preiss, Zahradník 2001#, s. 328n., and Tapiserie pochází z původního mobiliáře paláce, byly zakoupeny v 18. století.
Centrální výjev zobrazuje bitevní scénu na koních. V borduře, dole uprostřed, latinský nápis, v lemu značka dílny (B B) a signatura autora., Blažková 1978#, 74., and Tapiserie pochází z původního mobiliáře paláce, byly zakoupeny v 18. století. Zobrazena je birva u Sentia (Sentium), která se uskutečnila v roce 295 př. Kr., kdy se Publius Mus utkal ve třetí Samnitské válce s Galy a Etrusky. Římané zvítězili, ale Decius Mus v bitvě zahynul. Předlohou pro kartony k celé sérii oslavující činy Decia Muse byla plátna P. P. Rubense (olej na plátně v Liechtensteinských sbírkách ve Vídni, skizza v Madridu, Prado). Série o osmi kusech byla v Bruselu tkána několikrát v průběhu 17. století, a to s různými bordurami (v dílně Jan Raese a Franse Sweertse).
Malba na fasádě: Justitia s mečem., Kaufmann 1988#, 14.1., and Malíř Marian de Marianis se v roce 1589 usadil v Praze, kde zemřel 1606, v císařských službách byl od roku 1597. O zobrazení Spravedlnosti viz heslo "Exemplum: Iustitia."
Nástěnná malba: po levé straně vchodu do kaple stojící nahý Adam, vpravo stojící nahá Eva., Vlček 2000#, s. 273-275., and Dnešní Martinský palác dal původně postavit Ondřej Teyfl z Kinsdorfu, pozdější vlastník, Jaroslav Bořita z Martinic, jej dal přestavět. Po roce 1617 vznikla výzdoba fasády nádvoří a také výzdoba zdí v interiéru. Nástěnná malba u vchodu do kaple je inspirována rytinou Albrechta Dürera Adam a Eva (1504). Obě stojící postavy na jeho rytině jsou zachyceny v kontrapostu, v pózách odpovídajících antickému kánonu. Postava Adama je inspirována helénistickou sochou Apollóna (později nazývaného Belvedérský). Je to římská mramorová kopie, patrně podle bronzového originálu vytvořeného řeckým sochařem Leócharem (kolem 330 př. Kr.).
Temperová malba na plátně, vsazená do stropu. Aeneův útěk z hořící Tróje. Figurální scéna v krajině, uprostřed Aeneas nesoucí na zádech Anchisa, před nimi malý Ascanius s lucernou v ruce. V průhledu hořící Trója a dřevěný kůň., Poche, Preis 1973#, 128-129., Vlček 2000#, 418-422., and Podle dřevorytu Virgila Solise.