Řadový nájemní dům, na novorenesančním štítě štukový reliéf parafrázující zrození Venuše. Uprostřed nahá dívka držící si drapérii přes klín, z obou stran na ní hledí sedící postavy mladíka a dívky. Nad portálem dvojice okřídlených postav (dívka a mladá žena) s atributy (kniha, lipová větvička).
Bronzový odlitek plastiky. Postava nahé dívky, která si rukama zakrývá ňadra a klín., Aukční Galerie Kodl, s.r.o. aukce č. 61 (2007), č. nabídky 191; Galerie Solidet Praha s.r.o. (aukce Galerie Mánes v Praze, 19. 4. 2009)., and Horejcova plastika Venuše, která byla několikrát odlita do bronzu (odlitek z aukce Kodl (lití Fr. Barták, sokl. červený slivenecký mramor) a odlitek z aukce Galerie Solidet) je inspirována antickým sochařským typem vytvořeným Praxitelem. Vžil se pro něj termín Venuše "pudica" (tzv. cudná Venuše). Jedná se o plastiku nahé ženy, která si rukama zakrývá ňadra a klín. Tento antický typ byl již od středověku velice často opakován v různých evropských malířských i sochařských dílech.
Mnohofigurová scéna v interiéru Vulkánovi kovářské dílny.Vlevo kováři kující u výhně železo, vpravo stojící Venuše s Vulkánem, který sedí u kovadliny, za Venuší Amor a putto., Rusina 1983, s. 90 - 91., and Donner během svého bratislavského pobytu pracoval na antickém tématu Trojské války. Dochovaly se dva reliéfy na téma Trojské války. Venuše v dílně Vulkána, ve chvíli, kdy prosí boha o výzbroj pro svého chráněnce Aenea. Tento námět je jedním z prvních antických témat v uměleckém prostředí Bratislavy.
Na vrcholu klasicistních kamen v západním křídle zámku, antická socha Venuše.Možná souvisí s expozicí vranovské keramické produkce místní továrny 1799-1802, kterou založil Josef Hilgartner z Lilienbornu. and Hrady, zámky, 1981 s. 261