The Czech Academy of Sciences (CAS) celebrates its 125-year anniversary with a new strategy for its future development (consisting of 14 research programmes) and also with its new logo. Part of the speech of the CAS President delivered at the 45th Session of the Academiy Assembly (16th December 2014) is published with the aim of presenting the important ideas behind the Strategy AV21 for the 21st century. and Jiří Drahoš.
Filmová distribuce měla komunistickému režimu v Československu sloužit jako nástroj budování nového typu filmové kultury. Brzký neúspěch tohoto modelu zvýraznil napětí mezi ideologickými požadavky kladenými na kulturní politiku a hospodářskými nároky na filmový průmysl. Distribuci v letech 1948–1968 je tak možné sledovat nejen jako nástroj realizace oficiální stranické ideologie, ale také jako místo střetů rozdílných zájmů, realizovaných pomocí konkrétních distribučních praktik. Autor zkoumá z tohoto úhlu pohledu změny, ke kterým došlo v uvedeném období ve sféře filmové distribuce a uvádění. Již před únorovým převratem se v oblasti distribuce zřetelně projevovala jak orientace na Sovětský svaz uvnitř filmového průmyslu, tak nátlak komunistického stranického aparátu. Léta 1948–1950 byla obdobím nejrazantnějšího pokusu o vybudování nového typu filmové kultury a radikálního přizpůsobení distribuční nabídky tomuto cíli. Neúspěch této snahy, provázený ekonomickými požadavky na Československý státní film, vedl k určité diferenciaci nabídky a také k prvním konfliktům mezi touto společností a státním či stranickým aparátem. V roce 1957 podle autora došlo k výrazné decentralizaci distribuce, současně byl ale konec padesátých let poznamenán utužováním režimu a souběžným omezováním distribuční nabídky. Šedesátá léta se vyznačovala stále zřetelnějším zohledňováním ekonomických kritérií distribuce. Po invazi vojsk Varšavské smlouvy v srpnu 1968 tento proces vyvrcholil. Zároveň nakrátko vzrostl počet uváděných filmů západní produkce i jejich projekcí a diváků, úměrně tomu pokleslo uvádění i zájem o filmy sovětské a dalších socialistických zemí. Obrat tohoto vývoje si vynutila restriktivní kulturní politka v rámci takzvané normalizace. Autor zdůrazňuje, že základní změny ve filmové distribuci po roce 1948 byly sice diktovány především mocenským centrem, jeho ideologické nároky v tomto směru však narážely na hospodářské požadavky a realitu výkonu, což vytvářelo evidentní napětí mezi kulturně-politickými a hospodářskými ohledy a činilo z distribučního sektoru oblast skrytých a někdy i otevřených střetů. and Film distribution in Czechoslovakia under the Communist régime was meant to serve political ends as an instrument in developing a new kind of film culture. The initial failure of this model underscored the tension between the ideological requirements on arts policy and economic demands made on the film industry. Distribution in 1948–68 can therefore usefully be seen not only as an instrument for carrying out the official ideology of the Communist Party, but also as a place where different interests clashed as they were carried out in distribution practices. From this perspective the author considers the changes that took place in the distribution and presentation of films in these years. Even before the February 1948 takeover, an orientation to the USSR within the film industry and pressure from the apparat of the Czechoslovak Communist Party were clearly manifested in film distribution. The years from 1948 to 1950 saw the most striking attempt to create a new type of film culture and radically to force the supply of films to conform to this aim. The failure of these efforts, accompanied by financial demands on the Czechoslovak State Film company (Československý státní film), led to a certain differentiation in what was put on offer and also led to the first conflicts between the company and the apparats of the State and the Party. According to the author, there was a marked decentralization of distribution in 1957, but shortly afterwards the régime became more rigid and the number and kinds of films that were distributed became more limited. In the 1960s economic criteria of distribution were increasingly taken into account. After the Soviet-led occupation of Czechoslovakia in 1968, the process came to a peak. At the same time, the number of Western-made films shown in Czechoslovakia and the number of people going to seem them briefly increased, whereas the number of screenings of Soviet and East bloc films and the size of their audiences declined. The turning-point was caused by restrictions on the arts as part of ‘normalization’ policy (the overall return to hard-line Communism) beginning in 1969. Although fundamental changes in film distribution after 1948 were mostly dictated by the centre of power, its ideological demands in this area ran up against economic demands and the reality of productivity requirements. This created a palpable tension between aspects of arts policy and aspects related to economics, and made the film-distribution sector a sphere of hidden and sometimes even open conflict.