Sochařská výzdoba západního průčelí obráceného směrem do anglického parku. V tympanonu reliéf: oltář s hořícím ohněm..., Hosák, Zemek 1981#, 279-280., and Při barokní přestavbě zámku bylo průčelí vybudováno z opačné strany, směrem do parku (nad vchodem valdštejnský a sinzendorfský znak (1720-1729) Od r. 1743 Dietrichšteinové, úpravy prováděl F. A. Grimm. Klasicistní a novobarokní sjednocení fasád.
Sochařská výzdoba západního průčelí obráceného směrem do anglického parku, na atice čtyři alegorické postavy - Jaro, Léto, Podzim, Zima., Hosák, Zemek 1981#, 279-280., and Při barokní přestavbě zámku bylo průčelí vybudováno z opačné strany, směrem do parku (nad vchodem valdštejnský a sinzendorfský znak (1720-1729) Od r. 1743 Dietrichšteinové, úpravy prováděl F. A. Grimm. Klasicistní a novobarokní sjednocení fasád.
Sochařská výzdoba západního průčelí obráceného směrem do anglického parku, na fasádě šest nik, v nich figury:, Hosák, Zemek 1981#, 279-280., and Při barokní přestavbě zámku bylo průčelí vybudováno z opačné strany, směrem do parku (nad vchodem valdštejnský a sinzendorfský znak (1720-1729) Od r. 1743 Dietrichšteinové, úpravy prováděl F. A. Grimm. Klasicistní a novobarokní sjednocení fasád.
Ze druhé pol. 17. stol., koupil ho rytíř Karel Wesselý, novorenesanční úpravy po 1883 a 1897 (návrh vídeňská stavební kancelář Helmer a Fellner) ve stylu francouzské hradní architektury, park. Novorenesanční fasáda ornamentální i figurální výzdoba. Od 1999 soukromý.
Ornamentální a figurální výzdoba interiéru: grotesky, putti a antické bohyně, Bakchantky s malými Fauny, Venuše s Amorem, Hébé, Pomona. and Novorenesanční úpravy po 1883 a 1897 podle návrhu vídeňské stavební kanceláře Helmer a Fellner ve stylu francouzské hradní architektury,
Zbytky nástěnných maleb se světskou tématikou: Paridův soud, turnaj, lov, milostné výjevy, vojenský tábor v krajině (ve výjevu s Juditou), středověká huť s pecemi na cezení mědi. Paridův soud mohl být chápán jako alegorie alchymistického procesu, což souviselo s předmětem podnikání objednavatele, jímž bylo hutnictví (Homolka 1985, pozn. 93 na s. 312, cituje Klossowski 1973)., Homolka 1985#, 291., and Jeden z prvních dokladů světských žánrových výjevů v monumentální nástěnné malbě.
Zbytky nástěnných maleb se světskou tématikou: Paridův soud, turnaj, lov, milostné výjevy, vojenský tábor v krajině (ve výjevu s Juditou), středověká huť s pecemi na cezení mědi. Paridův soud mohl být chápán jako alegorie alchymistického procesu, což souviselo s předmětem podnikání objednavatele, jímž bylo hutnictví (Homolka 1985, pozn. 93 na s. 312, cituje Klossowski 1973)., Homolka 1985#, 291., and Jeden z prvních dokladů světských žánrových výjevů v monumentální nástěnné malbě.
Na nádvorní fasádě budovy doložena existence iluzivní malované šachovnice, jejíž autentičnost dokazuje malba v tzv. Zelené světnici, kde je takto vyzdobena i vnější fasáda. Malba dokazuje, že tehdejší publikum tento způsob dekorace považovalo za něco nového a tedy hodného zaznamenání., #, and První doklad iluzivní malby na fasádě v českých zemích.