Venuše po koupeli., Fučíková 1997#, II/241., and Podobná kompozice byla velmi populární, existuje v řadě variant. Za autora prototypu je považován Giambologna, formálně souvisí s jeho dalšími drobnými pracemi (Apollo, Florencie, Bargello; La Fiorenza, Florencie, Villa Pertaia; Venuše po koupeli, Astronomia, Vídeň -Kunstkammer).Většina Venuší po koupeli má charakter bozzetta. Některé jsou autorské odlitky, některé od G. žáků, nebo napodobitelů.
Průhled do vnitřního prostoru chrámu s antickými plastikami a figurální stafáží., Varcl 1978, 427-428., and Autor nezobrazuje skutečnou architekturu, je to fiktivní rekonstrukce, i když v některých případech je výjev připomínkou známé stavby.
Portrét sochaře, za ním antická sochařská díla: socha Fauna a reliéf s ležící nahou ženou., Blažíčková-Horová 1998#, 36, č. 19., and Sochařská díla v pozadí za portrétovaným umělcem byla doposud interpretována jako antický mramor z rudolfinských sbírek a plastika Herkula (Blažíčková-Horová 1998, s. 36). Soška však zobrazuje Fauna, neobvyklá póza je dána tím, že tento sochařský typ sloužil v antickém Římu jako podpěra, telamon. S největší pravděpodobností byl vzorem exemplář ze sbírky krále Gustava III. ve Stockholmu, další sochy tohoto typu jsou v pařížském Louvru.
Náhrobek R. Tomáška (+1815), Vlevo muži v antické zbroji. Dnes poškozeno, podle návrhu Josefa Berglera, 1816, lavírovaná perokresba v NG v Praze. and Bulionová-Kubátová 1991, s. 164-166