Drahomíra Stránská arbeitete in der Abteilung für Volkskunde des Nationalmuseums in Prag mehr als 20 Jahre lang. 1928 wurde sie Fachmitarbeiterin, 1932 zur Leiterin der Abteilung ernannt. 1939 mußte sie die Abteilung für Volkskunde (erzwungen) verlassen, wáhrend des Krieges arbeitete sie im Náprstek-Museum. In die Abteilung kehrte sie als ihre Leiterin in den Jahren 1947-1951 zurück. Während ihrer Arbeit wurde die Sammlung wesentlich - um mehr als Hälfte aller Gegenstände vermehrt, die Zahl der Stücke in der Möbelsammlung stieg um ein Drittel auf 680. Die Sammlung wurde erweitert vor allem während ihrer Forschungsreisen, am häufigsten in das Riesengebirgevorland und in die Slowakei.
Die meisten der Möbelstücke, die Dozentin Stránská für die Sammlung erwarb,waren bemalte Schränke. Ihre systematische Methode bei der Ergänzung der Kollektionen beweisen die die typologischen Reihen vervollständigenden Zuwächse (Hängewiegen, ausgehöhlte Vorratsbehälter, Dachstollentruhen usw.
Ihre Kenntnisse nutzte Drahomíra Stránská bei der Vorbereitung der Monographie der Volksmöbel aus, die sie im Jahr 1962 als Manuskript einem Verlag zur Verfügung stellte. Ein Teil der einzelnen Studien wurde in Form von Zeitschriftartikeln publiziert, die für die Verarbeitung dieser Problematik von großer Bedeutung sind, die Monographie als Ganzes wurde aber nicht herausgegeben. Das Verhandeln mit dem Verlag wurde von vielen Problemen begleitet; die Kompliziertheit dieser Situation führte zum Aussagen des Vertrags seitens des Verlags und zur Ablehnung des Manuskripts (wegen seinem großen Umfang) von einem anderen Verlag. Drahomíra Stránská mußte infolge des Gerichtsprozesses dem Verlag die schon aufgewandten Kosten bezahlen, was für sie große finanzielle Schwierigkeiten am Ende ihres Lebens hieß. and Článek obsahuje poznámkový aparát
The article examines the possibility of using landscape motifs on folk furniture as a source for understanding the perception of landscape in Czech countryside in 1700s and 1800s. First, a brief overview of folk furniture is provided as a framework for understanding the importance and character of landscape paintings.Second, a detailed analysis of different landscape painting types and their regional differentiation is given. And finally, a critical reflection of the presented material regarding its potential use as a historical source for understanding landscape perception is offered. In conclusion, it is argued that folk furniture may be a useful source for historical studies but the landscape painting itself has severe limitations for the reconstruction of past landscapes.