Faktory variačního procesu v lidové písni

Title:

Faktory variačního procesu v lidové písni
Des facteurs du processus de variation dans la chanson populaire
Faktoren des Variationsprozesses im Volkslied
Factors in the process of variation in folk song
Faktory variacionnogo progressa v narodnoj pesne

Creator:

Gelnar, Jaromír and Sirovátka, Oldřich

Identifier:

https://cdk.lib.cas.cz/client/handle/uuid:45e08e9d-a4f6-4ad6-9f4e-8558b8ea871b
uuid:45e08e9d-a4f6-4ad6-9f4e-8558b8ea871b

Subject:

field research, folk songs, and Silesia

Type:

model:article and TEXT

Format:

bez média and svazek

Description:

a1_A la base des explorations de terrain et du vaste matériel de chanson des environ de Těšín (dans la partie sud-est de la Silésia tchèque), les auteurs destinent des facteurs principaux, qui dominent une action de variation dans la chanson populaire et déterminent façons, mesure et types de changements, par lesquels la chanson populaire dans la présentation orale passe. On classe ces facteurs en trois cycles fondamentals. Il s'agit avant tout des facteurs de déclamation, d'interprétation, donné par les qualités et les aptitudes du chanteur et après par des situations de chant dans lesquelles la chanson est présentée. Une des grandes importances a la personne qui chante, sa mémoire, son goût, le talent verbal et musical et ses aptidudes créatrices. Des chanteurs excellents exercent comme facteur conservant la tradition populaire; il retient dans la mémoire l'expression des chansons la plus achevée, ils connaissent des chansons particulières et unitaires et ils savent les présenter dans le vestige du style authentique régional ou local. Mais simultanément ces chanteurs excellents mettent dans la tradition des chansons des impulsions nouvelles et font revivre le mouvement du développement. Ils s'avent avec prémeditation et par création modifier des chansons populaires et quelques uns d'eux forment aussi des propres chansons. Une analyse en détail de ces propres chansons montre, qu'elles s'appuient sur des modèles achevés de vers ou d'exemples musicaux traditionels, qu'elles continuent de se développer, ou bien qu'il s'agit de composition complètement indépendantes d'après des principes de la chanson populaire traditionnelle. A part le chanteur c'étaient encore certaines situations, pendant lesquelles on a réciter des chansons, qui ont influencé le processus de variation. Ainsi par exemple le chant collectif et commune de la chanson a limité des possibilités de variation et a éliminé en grande mesure des changements individuels, car les chanteurs étaient obligés de tenir relativement le son unitaire des mots et de la mélodie. Par contre pendant la récitation soliste s'ouvrent des possibilités de changements de variation les plus différents, à partir des petites modifications verbales, des contamination des strophes, jusqu'à des improvisations indépendantes (par exemple à des mélodies de bergerie ou à des chansons lyriques d'amour, que des chanteuses chantaient pour la plupart intimement "pour elles")., a2_Comme second cycle des facteurs de variation des auteurs analysent des facteurs "intérieurs", qui consistent dans la seule base de chanson, dans sa composition et dans ses qualités. Le contenu de toute la base locale de chanson a joué ici un grand rôle. Chaque chanson vit dans la mémoire du chanteur communément avec des autres chansons et cela donne des suppositions pou leurs actions et le croisement mutuel. D'autant plus riche est la base du chant d'un certain chanteur et d'une certain région, d'autant plus sont données des possibilités pour une influence mutuelle et pour la variation. Il dépend du caractère du genres singulièrs de chanson, quelques genres de chansons (par exemples des chansons épiques ou cérémonielles) succombent moins à une variation et retiennent relativement et stabilement leur caractère, des autre groupe de chanson (par exemple des chansons d'amour ou des mélodies de bergerie) se changent expressivement sans cesse dans la tradition, ses strophes particulières s'alient en nouvelles et nouvelles mosaiques, qui se disloquent bientot et dont se forme en des nouvelles libres chaines de strophes. Après il consiste la structure de chaque chanson particulière; par exp. aussi parmi des chansons d'amour, dans lesquelles domine une forte dynamique de variation se trouvent quelques chansons qui ne se changent qu'un peu et retiennent dans la tradition relativement un caractère stabile; ce sont par exemple des chansons, dont les strophes s'attachent continument et chaque omission de la strophe ou de la contamination corromperait tout la structure de la chanson. Comme troisième cycle des facteurs les auteurs sont fixé des facteurs écologiques, c'est a dire des facteurs géographiques et historiques de sociétés. Des variantes de chansons des villages voicinnants se distinguent entre eux moins que des variantes des villages éloignés, parceque la chanson pendant son pélerinage de place en place succomb toujours aux facteurs nouveaux et aux changements pénétrants. Quelque fois le facteur géographique devient le porteur de la specification différente régionale, eventuellement aussi le porteur des différentes influences ethniques. Cela se manifeste expressivement avant tout à cette époque la, s'il s'agit de territoire contacte ou transitoire, ou se touchent et se percent différents traits régionaux ou ethniques. Ceux-ci enrichissent la tradition populaire par des impulsions nouvelles et donnent une base plus riche pour la variation des chansons - pour des contaminations, des adaptations, des changements de style etc., a3_De même des successives métamorphoses économiques, sociales et culturelles influencent de développement de chant populaire et forment une nouvelle situation pour la variation des chansons. Par exemple: à partir du revierement du 19ième jusqu'au 20ième siècle pénétraient dans le chant de la région de Těšín des chansons et des coupletes mercantiles, demi-populaires, sentimentales, des chansons des livres des chansons et des chansons scolaires et elles changeaient successivement le goût populaire et ses influences et ses éléments percaient aussi dans des chansons traditionnelles, avant tout en un facteur de melodie. Ces trois cycles des éléments (d'interprétation, "intérieurs" et écologiues) se rattachent non seulement réciproquement, mais aussi ils s'influencent; par exemple des conditions géographiges et le developpement de bergeries dans la région de Těšín (sembable comme partout dans les Carpates) ont méné à la naissance des chansons de bergerie et de pâturages et au chant dans la nature libre avec son style personnel d'inteprétation. Entre ces facteurs il est possible de fixer une autre hierarchie: des facteurs écologiques présentent un élément fondamental dont se forment des facteurs "intérieurs" et d'interprétation. Aussi entre des facteurs "intérieurs" et des facterus d'interprétation se présent une dependance hierarchique; des facteurs "intérieurs", c'est à dire la base du chant, le système du genre, et des principes de style se realisent uniquement par l'intermédiaire du chanteur et la récitation concrète de la chanson. Les auteurs suivent l'efficacité des facteurs de variation à un élément des chansons de la mélodie et du texte et ils tâchent de saisir des légalités générales à une complète base régionale de chant, meme si l'autre matériel des autres régions compléterait ou corrigerait leur conclusions en maintes choses., and Článek zahrnuje poznámkový aparát

Language:

Czech

Rights:

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
policy:public

Coverage:

183-198

Source:

Národopisný věstník československý | 1967 Volume:2 (35) | Number:2 (35)

Harvested from:

CDK

Metadata only:

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