Number of results to display per page
Search Results
32. Pernes, Jiří - Pospíšil, Jaroslav - Lukáš, Antonín: Alexej Čepička: Šedá eminence rudého režimu
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
33. Pernes, Jiří: Komunistky s fanatismem v srdci
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
34. Pješčak, Ján:Portrét právníka a kriminalisty
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
35. Rechcígl, Miloslav, Jr.: Czechoslovak American Archivalia, sv. 1 a 2
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
36. Sborník Archivu Ministerstva vnitra
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
37. Short, Philip: Pol Pot. Dějiny zlého snu
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
38. Šolc, Jiří: Útěky a návraty Bohumila Laušmana: Osud českého politika
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Anotace
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
39. Srdce Václava Talicha se ztratilo
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- První část studie (uveřejněná v časopise Soudobé dějiny, roč. 16, č. 1 (2009), s. 69–111) analyzovala dilemata, jimž musel šéfdirigent opery Národního divadla a České filharmonie Václav Talich (1883–1961) čelit v letech druhé světové války, i důsledky, s nimiž se musel vyrovnávat po osvobození. Autor si rovněž všímal proměn jeho vztahů s historikem, hudebním vědcem a poválečným komunistickým politikem Zdeňkem Nejedlým (1878–1962). Druhá část studie se zaměřuje na diskusi, která provázela takzvaný Talichův případ. Václav Talich byl v roce 1945 obviněn z kolaborace s nacisty. Vyšetřování sice prokázalo některá jeho pochybení, ale nedospělo k závěru, že by měl být potrestán. Přesto jeho veřejné umělecké působení po válce bylo omezeno. Studie sleduje postoje osobností hudebního života, publicistů a politiků k „Talichově aféře“ a vyvrací názor, že by proti Talichovi vystoupili jednotně stoupenci určitého politického názoru či uměleckého směru. Mezi těmi, kdo obhajovali Talicha a žádali umožnit mu umělecky pracovat, byla i řada komunistů (například divadelník Emil František Burian, básník Vítězslav Nezval, operní pěvec Přemysl Kočí, svým způsobem i politik Antonín Zápotocký a další). Falešná byla rovněž teze, kterou formuloval muzikolog Mirko Očadlík, že šlo o spor Talicha s celou takzvanou Nejedlého školou, navazující na hudební odkaz Bedřicha Smetany. Talichovi se dostalo podpory i od mnoha hudebníků, zejména z Českého komorního orchestru, který v roce 1946 založil. Talichův individuální případ autor vřazuje do obecnějšího problému poválečného účtování s přisluhovači a sympatizanty nacistických okupantů (ať skutečnými či domnělými) a na tehdy vynášené morální soudy pohlíží také ve světle postojů jejich nositelů vůči projevům zvůle příští diktatury komunistické. Konkrétně Zdeněk Nejedlý, který po roce 1945 Talicha opakovaně veřejně kritizoval a nepokusil se pochopit motivy jeho chování za protektorátu, prokázal velmi málo odvahy tváří v tvář represím stalinismu. Celkově lze ovšem konstatovat, že zainteresovaní politikové (včetně prezidenta Edvarda Beneše) projevili v Talichově případu značnou míru zdrženlivosti a umožnili přezkoumání jeho chování za války podle práva. Autor odmítá zjednodušené závěry, které vidí jednostranně vinu na straně Václava Talicha či jiných umělců za protektorátu nebo je naopak představují jako nevinné oběti ataku nepřátel. Každý životní příběh je individuální, každou epizodu je nutno posuzovat v historických souvislostech. Úcta k Talichovu umění a talentu neutrpí, pokud připustíme, že v letech druhé světové války musel přistoupit na, kompromisy, jež vyplynuly z přímého nátlaku nacistů, vlastních pochybností či z obyčejné únavy a zvyku na realitu protektorátního života., Part 1 of this article, published in Soudobé dějiny, vol. 16 (2009), no. 1, pp. 69–111, analyzed the dilemmas facing Václav Talich (1883–1961), Principal Conductor of the National Theatre Opera and the Czech Philharmonic during the Second World War. Part 1 also considers the consequences he had to face after the Liberation, including the changes in his relations with the historian, musicologist, and post-war Communist politician Zdeněk Nejedlý (1878–1962). Part 2 focuses on the debate that accompanied the ‘Talich Case’. In 1945, after the Liberation, Talich was accused of collaboration with the Nazis. Though the investigation showed that his behaviour had not been impeccable, it did not conclude that Talich should be punished. None the less, his public work as a conductor was restricted after the war. The article discusses the attitudes of leading figures in musical life, journalists, and politicians towards the ‘Talich Affair’, and refutes the view that proponents of a certain political view or artistic trend came out together against Talich. Among those who defended him and demanded that he should be allowed to work in music were a number of Communists (including the playwright and director Emil František Burian, the poet Vítězslav Nezval, the opera singer Přemysl Kočí, and, in his own way, the politician Antonín Zápotocký). Another erroneous view, formulated by the musicologist Mirko Očadlík (1904–1964), was that it all had to do with a dispute between Talich and the ‘Nejedlý School’, which was carrying on the musical legacy of Bedřich Smetana. Talich was given support also by many musicians, particularly from the Czech Chamber Orchestra, which he founded in 1946. The author puts the Talich case into the broader context of the post-war settling of scores with real or imagined henchmen and sympathizers of the German forces of occupation. He considers the character of the people forming the moral judgements, by examining their attitudes towards Communism and its desired dictatorship of the proletariat and class struggle. Particularly Nejedlý, who repeatedly criticized Talich publicly after the war, and did not try to understand the motives behind his behaviour in the Protectorate, showed very little courage when standing face to face with Stalinist repression. On the whole, however, it is fair to say that the politicians involved (including President Edvard Beneš) showed considerable restraint in the Talich case, and made it possible to investigate his war-time behaviour thoroughly according to the law. The author rejects as simplistic the conclusions, and that clearly place the blame on Talich or other artists working in the Protectorate or, on the contrary, present these people as blameless victims of attacks by their enemies. Every life story is individual, the author argues, each episode must be judged in its historical context. Respect for Talich’s art and talent will not diminish, if we concede that during the Second World War he had to make compromises resulting from Nazi pressure, his own doubts, or simply fatigue and having grown accustomed to the reality of Protectorate life.
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public
40. Srdce Václava Talicha se ztratilo
- Creator:
- Křesťan, Jiří
- Type:
- article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Autor se zabývá kulturně-politickými souvislostmi působení dirigenta Václava Talicha (1883–1961) v napětí mezi uměleckou svobodou a tlakem politické moci za první i druhé Československé republiky, v Protektorátu Čechy a Morava a v poválečném Československu. Určitou osou jeho výkladu v první části studie je složitý vztah Václava Talicha, který od vzniku Československa do konce druhé světové války stál v čele České filharmonie, a vlivného levicového profesora Univerzity Karlovy v Praze, historika, hudebního vědce a po roce 1945 i politika Zdeňka Nejedlého (1878–1962). Oba muži si nebyli vždy tak vzdáleni, jak by se dalo usuzovat z jejich konfrontace po roce druhé světové válce. Talich nebyl v meziválečném období stoupencem politické reakce, jak mu bylo později vytýkáno. V první polovině dvacátých let byl krátkou dobu členem sociálnědemokratické strany, k jeho blízkým přátelům náleželi i umělci výrazně levicově orientovaní, jako například Emil František Burian či Vítězslav Nezval. Sám Zdeněk Nejedlý nejednou ocenil ve svých recenzích jeho umění, vyjadřoval ovšem i kritické výhrady, pramenící z odlišného estetického vnímání hudby. K otevřené konfrontaci mezi oběma muži došlo v roce 1935, kdy se Talich ujal vedení opery Národního divadla, zatímco Nejedlý a jeho stoupenci prosazovali do funkce šéfa opery dirigenta a skladatele Otakara Jeremiáše. Možná nejblíže si stáli Nejedlý s Talichem v období takzvané druhé republiky, kdy shodně vystupovali na obranu národních kulturních hodnot. Od léta 1939 do roku 1940 byl Václav Talich pranýřován v tisku českých fašistů, cenzurním zásahům a útokům musel čelit i v Národním divadle. Studie si podrobně všímá problematických momentů, které byly Talichovi vytýkány po květnu 1945: jeho členství ve vedení dvou kolaborantských organizací – Českého svazu pro spolupráci s Němci a České ligy proti bolševismu, jakož i členství ve výboru Národní rady české; účasti na zájezdu českých kulturních pracovníků do Německa v roce 1940 a následného setkání s říšským ministrem propagandy Josephem Goebbelsem v pražském Národním divadle; projevu loajality k Německé říši, který pronesl v Obecním domě 12. července 1942, nedlouho po atentátu na Reinharda Heydricha; osobních a pracovních styků s ministrem lidové osvěty Emanuelem Moravcem, jenž byl ztělesněním české kolaborace. Autor přitom koriguje některá tvrzení publicistů a historiků o okolnostech zatčení Václava Talicha dne 23. května 1945 a propuštění z vazby 27. června téhož roku. Klade si také otázku, zda je opravdu nesporná osobní úloha Zdeňka Nejedlého při poválečném postihu Talicha, jak, to předpokládají jeho životopisci., The article is concerned with the cultural-political context of the life and work of great conductor Václav Talich (1883–1961). Talich found himself between artistic freedom and political pressure in the first and second Czechoslovak republics, the Protectorate of Bohemia and Moravia, and post-war Czechoslovakia. The complicated relationship between Václav Talich and Zdeněk Nejedlý (1878–1962), forms something like the axis of the author’s interpretation in this, the first part, of his article. From the beginning of the Czechoslovak Republic, in late 1918, to the end of the Second World War, in May 1945, Talich stood at the head of the Czech Philharmonic Orchestra. Nejedlý was an influential left-wing professor at Prague University, an historian, and musicologist, and, after 1945, the Communist Minister of Education and, briefly, Labour. The two men had not always been as distant from each other as one might judge from their confrontation after the Second World War. In the interwar years Talich had not been a proponent of rightwing politics, though he was later reproached for having been so. In the first half of the 1920s he had briefly been a member of the Social Democratic Party, and amongst his close friends were, for example, clearly left-wing artists like the writer-composer-dramatist-director Emil František Burian and the writer Vítězslav Nezval. On more than one occasion, Nejedlý himself praised Talich’s art in reviews, though he also expressed some reservations, which stemmed from a different aesthetic understanding of music. The two men came into open confrontation in 1935, when Talich became head of the Opera of the National Theatre, whereas Nejedlý and his supporters had been promoting the conductor-composer Otakar Jeremiáš for the job. Nejedlý and Talich may have been closest in the period of Second Republic (the several months from the signing of the Munich Agreement in late 1938 to the German occupation of mid-March 1939), when they both spoke out in defence of national Czech cultural values. From the summer of 1939 to 1940 Talich was pilloried in the Czech fascist press, and had to face censorship and attacks in the National Theatre as well. The article considers in detail all the problematic things Talich was reproached with after May 1945: his membership in the leadership of two collaborationist organizations – the Czech Association for Collaboration with the Germans (Český svaz pro spolupráci s Němci) and the Czech anti-Bolshevist League (Česká liga proti bolševismu), as well as his being a member of the committee of the Czech National, and Council (Národní rada česká); his participation in a 1940 visit to Germany by Czechs working in the arts, and the subsequent meeting with the Reich Minister of Propaganda Joseph Goebbels in the National Theatre, Prague; his speech pledging loyalty to the Reich, given in the Municipal House, Prague, on 12 July 1942, shortly after Reichsprotektor Reinhard Heydrich had been attacked by Allied parachutists; his personal and working relations with the Minister of Education and Public Enlightenment Emanuel Moravec, who was the embodiment of Czech collaboration with the Germans. The author also corrects some claims by journalists and historians about the circumstances of Talich’s arrest on 23 May 1945 and his release from prison about a month later. He asks as well whether Nejedlý’s personal role in the post-war prosecution of Talich was truly clear, as has been presumed by Talich’s biographers.
- Rights:
- http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/ and policy:public