Deux objets remarquables, la cruche cérémonielle de Brno en Moravie et un vase peint de l’aire celtibérique de Numance en Espagne livrent deux variantes différentes de la représentation de l’année fondée sur les observations du ciel étoilé : la cruche de Brno illustre les astres qui correspondent aux deux grandes fêtes de l’année – Samain (début de l’année et de la saison sombre, hivernale) et Belteine (début de la saison claire, estivale) – et aux deux solstices ; le vase de Numance présente une séquence fondée sur les deux aspects principaux – hivernal (taureau noir) et estival (taureau clair) de la constellation du Taureau. Malgré la distance géographique considérable et l’appartenance à des faciès culturels celtiques très différents, ces deux oeuvres de grande qualité artistique relèvent d’un même fond commun constitué très anciennement à partir d’observations élaborées et précises du ciel étoilé. and Dva výjimečné předměty, obřadní konvice z Brna-Maloměřic na Moravě a malovaná nádoba z Numancie, v keltiberské oblasti ve Španělsku, poskytují dvě varianty zobrazení roku založené na pozorování hvězdné oblohy: brněnská konvice předvádí souhvězdí odpovídajíci dvěma hlavním svátkům – Samain (začátek roku a temné, zimní sezóny) a Belteine (začátek světlé, letní sezóny) – a oběma slunovratům; malovaná nádoba z Numancie nese sekvenci založenou na dvou polohách souhvězdí Býka: zimní (černý býk) a letní (světlý býk). Přes značnou vzdálenost a rozdílnou kulturní příslušnost v rámci keltského světa, tyto dva předměty mimořádné umělecké kvality vycházejí ze společného základu vytvořeného velmi dlouho předtím s použitím vypracovaného a přesného systému pozorování hvězdné oblohy.
Parmi les matériaux qui ont été recueillis en surface sur le site nouvellement découvert en Moravie figurent des fibules, des parures annulaires et d’autres objets qui caractérisent la phase initiale de cet habitat et appartiennent à l’expression artistique des Celtes de la première moitié du IIIe siècle avant J.-C. connue comme Style plastique. Particulièrement remarquable, le manche d’un coutelas avec deux éléments décorés en relief, fondus à cire perdue sur la soie en fer. Les analogies stylistiques les plus proches proviennent de Bohême et de Moravie, mais également de régions très éloignées (Mezek en Bulgarie, région parisienne), dans le contexte des mouvements celtiques autour de l’expédition balkanique de 280 avant J.-C. Il s’agit probablement d’un produit local, témoin important du rôle de la Moravie dans la formation et la diffusion des nouvelles formes d’expression artistique. Il confirme, avec d’autres objets caractéristiques du Style plastique, le rôle central important joué dès la première moitié du IIIe siècle avant J.-C. par l’agglomération de Němčice. and An extraordinary cutlass handle from Němčice. Materials collected at a new site in Moravia unearthed the oldest La Tène period horizon (B2), and yielded finds of brooches, various rings and other items typical for the beginning of the so-called “plastic” style of the first half of the third century BC. Of these, an ornamental cutlass handle stood out in particular. This category of items is entirely unique with its relief decoration of both parts cast over the iron tang using the lost-wax casting method. The closest analogy in terms of style can be found either at Bohemian-Moravian finds, or further at Mezek, Bulgaria, or art works from the Paris area, which are linked to the movement of Celts at the time of the Balkan campaigns in 280 BC. This is apparently a local product offering significant testimony on the key role of Moravia in the rise and spread of new artistic expression. Together with the other finds of “plastic” style, it points to the first half of the third century BC as the date of the beginning of the Němčice agglomeration.
L’article présente un exemplaire inédit de fibule tardo-hallstattienne à tête d’oiseau aquatique provenant de Bohême et conservé au Musée de Slaný, discute son contexte général, sa datation et sa relation avec les formes laténiennes analogues. À partir de l’état actuel de nos connaissances, il devrait s’agir d’une catégorie de parures diffusée à partir de l’Italie septentrionale vers le début du Ve siècle av. J.-C. Son lien avec le corail, matière associée à la vie chez les Celtes, ainsi que l’image de l’oiseau aquatique, liée aux changements saisonniers et au concept de l’alternance cyclique, confirment la signification symbolique de l’objet. and The article uses as yet unpublished Late Hallstatt brooch from Bohemia to create an overview of knowledge on bird’s head brooches from this period, their general context, dating and relationships with related Early La Tène forms. According to current information on the state of research, this is a category of brooches whose origin can best be traced to northern Italy at the beginning of the 5th century BC. The use of coral, a material connected with the Celtic notion of life, and the depiction of water fowl connected with the concept of cyclical alternation, confirm the symbolic meaning of the artefact.