Search

Start Over Rights autorská práva www.olympos.cz Original context has metadata only true

3635. UŘ, pohár s víkem

Creator:
Preissler, Ignác
Type:
pohár, sklo malované
Subject:
Bacchus
Description:
V UŘ v Čechách 18. stol. nebylo zvykem přiklánět se k antickým výtvarným zdrojům, výjimka zde - náměty z antické mytologie připisované Ignáci Preisslerovi, činný na Rychnovském panství, pracoval pro F.K. Liebsteinského z Kolowrat. Podle dosud neurčených garfických předloh. Triumf Bakchův, malba na skle, pohár s víkem. Podle fresky Annibale Carracciho v Palazzo Farnese v Římě. and Kotalík 1982#, s. 108, č. k. 101.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

3636. UŘ, pohár s víkem

Creator:
Preissler, Ignác
Type:
sklo malované
Subject:
Diana
Description:
Kartuš s postavou Diany vycházející na lov. V UŘ v Čechách 18. stol. nebylo zvykem přiklánět se k antickým výtvarným zdrojům, výjimka zde - náměty z antické mytologie připisované Ignáci Preisslerovi, činný na Rychnovském panství, pracoval pro F.K. Liebsteinského z Kolowrat. Podle dosud neurčených garfických předloh. Možná je dodal objednavatel. and Kotalík 1982#, s. 108.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

3639. Utrpení, žalozpěv a vzdor

Creator:
Závodský, Artur
Type:
subordinate record
Description:
Závodský, Artur: "Utrpení, žalozpěv a vzdor", Lidová demokracie Roč. XXIV, č. 317, 27. 11 1968, s. 3.Utrpení, žalozpěv a vzdorEuripides - J. P. Sartre, TRÓJANKY. Přeložil A. J. Liehm. - dramatická úprava: Kaloč a J. Vavros. - režie: Z. Kaloč. - scéna: B. Matal. - kostýmy: I. a J. Pitrovi. - hudba: Z. Pololáník. - choreografie: L. Ogoun. - premiéry 22. a 24. listopadu v činohře Státního divadla v Brně.Třetí z velkých autorů starořeckých tragédií Euripides nahlížel postavy a děje mýtů očima své doby značně už skeptické. Nebál se ve svém díle odhalit nedostatky vládnoucí třídy rodných Athén. V Trójankách, které napsal r. 415 př. n. l., odsoudil loupeživou vojenskou výpravu vlastní obce proti obyvatelům ostrova Mélos, při níž byli tamní mužové pobiti a ženy prodány do otroctví. Jeho hra - zobrazení toho, co se dálo jen po dobytí Tróje - měla ostře nastolený cíl politický a byla ve své době takto chápána. Euripides se postavil na stanovisko Trojanů, zdrcených brutální silou, a lidsky dojímavými scénami protestoval proti krvavému bezpráví.Sartre vytvořil adaptaci Trójanek v obdobné situaci, jako kdysi tvořil Euripides tuto hru - také on demaskoval agresi, tentokrát Francouzů v Alžíru. Jeho podobu dramatu uvedl Théâtre National Populaire r. 1965. Sartre musil postupovat jako každý, kdo si dal za úkol přetlumočit antické drama: některé narážky, po všech věcích dnes už mrtvé, potlačit, jiné vyzvednout. Sartre pochopil, že látka Trójanek má blízko k oratoriu, které působí obřadnou slavnostností a rétoričností, ale které je, pokud se týká dramatičnosti, značně statické. Proto se snažil konflikty (Andromacha - Hekuba, Hekuba - Menelaos) zdůraznit výjevy a vyostřit např. scénu uloupení Andromašina syna, nebo scénu nad jeho mrtvým tělem). Brněnská úprava právem škrtla postavy Poseidona a Pallady a zarámovala děj verši o dvojím odjezdu řeckých lodí (první odjezd byl předstírán, druhý následoval po spálení Tróje).Inscenace drásavě promlouvá jako parabola k naší současnosti.Režisér Kaloč a jeho staronový tým spolupracovníků vytvořili dílo, které zůstane chloubou brněnského divadla. Na monumentální, a přitom jednoduché scéně, předznamenané velikým koněm (hra se začíná jeho otevřením a výstupem Řeků z něho a končí jeho uzavřením, kdy Řekové odvlékají trojské ženy) a exponující mimo to jen tři stupně schodů, pohybují se postavy v divadelně účinných kostýmech, jedinečně materiálem odlišených (u Řeků užito ke zdůraznění barbarské útočnosti kovu a kůže, u Trójanek barevně sladěných látek a roušek).Hudba je vpravdě dramatická, navozujíc bubínky a vřískavou kutálkou faleš naparujících se vítězů a připomínajíc svým rázem návštěvníkům představení dříve narozeným dobu nacistické okupace. Na některých místech se případně uplatňuje elegický zpěv. Kaloč prokázal touto inscenací, že vyspěl v režiséra velké syntetické vervy, funkčně rozehrávajícího rozmanité složky jevištního výraziva. Jeho zásluhou je, že jednotlivé monology nepoklesly v nudu, ale že se vynalézavou mizanscénou sboru dynamizují. Výjev nad mrtvým Astyanaxem má tklivou poezii, závěr hry, kdy ženy v obraně vytvořily sevřený útvar, ve zvuku zvonů pádnou monumentálnost. Kaloč citlivě vypracoval také chór, který zpravidla bývá slabou stránkou při uvádění antických dramat.Formující ruku režisérovu cítíš také v hereckých kreacích, jež se seskupují v podivuhodnou syntézu vnitřně diferencovanou, ale přitom stylově jednotnou, dikčně výraznou. Málokdy se podaří, aby představení bylo i v tomto ohledu tak vyrovnané, bez podstatného kazu. Hekuba je alternována. H. Trýbová v ní podala svůj dosud největší výkon na jevišti Státního divadla, je důstojně vztyčená, hrdá na to, že byla královnou Tróje, v jejíž slávu nepřestává věřit, přemáhá vysoký věk silou vůle, belhajíc se těžce kupředu a rukou se opírajíc o vrcholek berly. Její temný hlas krásně recituje chvalozpěv na štít Hektorův a s burcujícím patosem věští zkázu Řeků. S. Strobachové vyznívá Hekuba strozeji, v menších výkyvech mezi póly. Je popelavá ve své starobě, mluví sípajícím hlasem. Nejlepší místo má v závěru, kdy dští hněv na hlavu okupantů. Z. Herfortová hadovitě roztančila Kassandru. Charakterizuje ji jako nervózně těkající ženu s vizionářskýma očima a výbušnými změnami v promluvách.Její výstup má syrovou divokost. V. Peterková dává Andromaše důstojnost hrdé manželky Hektorovy i vroucnost matky. Někdy se však ozvou tóny z Médey, kterou před časem ztělesnila ve Studiu JAMU. Chór trojských žen je v charakterech diferencovaný a hlasově rozrůzněný. Ráznost projevu v něm vystupuje jako vedoucí M. Jandekováková. Svět Řeků zachycují tři znamenité kreace.J. Husník mnohostranně učí posla Talthybia. Je to přízemní člověk, který se snaží familiérně přistupovat k Trójankám, cynicky přemlouvá Andromachu. Je hamižný na kořist (jak si prohlíží prsten Hekuby), ale dovede rázem změnit svoji frajerskou ležérnost nebo i letmý záblesk lidskosti v tvrdé zupáctví. Menealos R. Krátkého je ve své vojáckosti vychytralý; převahu dobyvatele dává najevo hrdou vztyčeností v chůzi a širokým zakloněním na křesle. Helena V. Fialové by si za svoji velkou scénu zasluhovala samostatný rozbor, jako mazaná žena se brání útokem, vědoma si toho, že obelstí svou krásou bývalého manžela; je hned mazlivá do zhýčkanosti a smyslná, hned hrdá, hned se smyslem pro operetní bufonádu groteskní, jak píchá prstem Menelaa do kolena.Úvodní dvě představení Trójanek byla vyprodána. Zejména o první premiéře hřměl potlesk v Mahenově divadle tolikrát, jak už od uvedení Komedie o umučení nepamatujeme.???????Artur Závodský
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

3640. Úvahy nad Antigonou

Creator:
Vydrová, Monika
Type:
subordinate record
Description:
Monika VYDROVÁ, Úvahy nad Antigonou: Tvorba, Praha 1987, č.16? Není sporu o tom, že antické drama je na našich jevištích popelkou a vždy - i v historii - znamenalo pro inscenátory nesnadnou cestu za divadelní tváří. Byli jsme svědky různých podob antiky v současném divadle - od radikální přestavby z hlediska formálního tvaru, přes snahu po pietní oddanost klasickému kánonu až k rozličným kompozicím, slučujícím v sobě od každého trochu. Je přirozené, že každý z inscenátorů, který chce realizovat tento dramatický druh, v něm hledá souzvuk se současností, to, co přetrvává a je potenciálně schopné nalézt u diváka odezvu. I letmý pohled prozradí, že toho není právě málo, podmínkou k opodstatněnosti takového titulu v dramaturgickém plánu a jeho uvedení na scéně však jako konečný výsledek musí nezbytně fungovat nalezení onoho souzvuku. V případě Sofoklovy Antigony v Divadle E. F. Buriana, režírované Janem Bartošem, však došlo k neuvěřitelně nerovnému zápasu, jehož výsledkem je stylová i výrazová nejednotnost, vágní kompozice výstupů a obrazů bez zveřejnění hluboké filozofické a lidské podstaty Sofoklovy tragédie. Proč taková situace nastala, má zřejmě několik příčin. Jednou z nich, velmi podstatnou, je absentující podíl dostatečné herecké individualizace a typizace, bez nichž nelze tento žánr inscenovat. Nejsou zastupitelné žádným jiným výrazovým prostředkem, nelze je nahradit vnějším šidítkem zaujatosti. Právě takový text - z hlediska vnitřní stavby i vnější verbalizace obsahu - nemilosrdně odhalí jindy nezřetelné interpretační slabiny. Není např. myslitelné, aby vladař působil jako nedůstojná karikatura, je-li jeho úkolem být nositelem jedné z vůdčích myšlenek dramatu, která spočívá v poloze metaforické i konkrétní na dokonalém rozkrytí obrazu zvrácenosti mocenské zvůle jednotlivce. L. Křiváček nejednou prokázal, že je spolehlivým tvůrcem, který dokáže postavit figuru -ovšem ve zcela odlišném typu rolí. Gestika, barva hlasu, práce s rytmem, to vše se přímo vzpírá nejen postavě samé, ale především hercově naturelu. Míru odpovědnosti za nepřesvědčivý výkon lze tedy stejnou měrou hledat jak u interpreta, tak režiséra. U Antigony (V. Gajerová) lze výsledek charakterizovat obdobně. Křeč, kothurnová exprese a stejně jako v případě jejího kolegy i zřejmá nemožnost zvládnout dikci (včetně neuvěřitelně otevřených vokálů) nemohou přesvědčit o druhé motivické a myšlenkové lince dramatu, tj. o věčné síle lásky a víře ve spravedlnost. V. Gajerová je mladá herečka, u níž lze přirozeně předpokládat umělecký růst. Jedním z možných úkolů je i antická, výsostně dramatická postava Antigony, není však prozíravé zatěžovat tvůrčí potenciál takovým úkolem, k jehož zvládnutí umělkyně ještě nemohla dozrát. Náročná práce nad Sofoklovou Antigonou zastihla tedy soubor divadla v okamžiku, kdy v jeho řadách - jednoduše řečeno - nenašla takovou rezonanci a takovou připravenost, které jsou jediným přijatelným předpokladem pro její přesvědčivé ztvárnění.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz