Sedící postava Venuše: nahá, ve vlasech šňůra perel, sedí na skalisku s drapérií a dvěmi holubicemi., http://www.brunnenturmfigur.de/index.php?cat=Figur%20und%20Relief&page=Potsdam, and Venus (Aphrodite)Original von 1748 von Jean Baptiste Pigalle (1748), Kopie von Rudolph Böhm (2008) Geschenk des französischen Königs Ludwigs XV. in den Park. Sie ist wahrhaftig die Göttin der Liebe und der Schönheit! Niemand wie sie sitzt nackt so anmutig und elegant auf einem Felsen, neben sich zwei turtelnde Täubchen! Und Venus/Aphrodite verkörpert letztlich dieeinzig wirkliche Macht, der Menschen wieGötter sich beugen und aus der sich allesandere - auch die Kunst - speist. Sie ist ihremGegenüber Merkur (Hermes) zugeneigt, sodass man auf dem Weg (nach oben zur Er-kenntnis) zum Schloss auf dem Hügel nurunter ihren Augen weitergehen kann ...Aus ihrem Verhältnis mit Hermes entsprangübrigens einst Hermaphroditos, ein (vollkom-menes?) Wesen, das zugleich männlicheund weibliche Züge aufwies.
Tapiserie (420 x 400 cm). Figurální scéna v krajině na pozadí otevřeného stanu. U prostřeného stolu sedí Antonius s Kleopatrou, která vhazuje do jeho poháru perlu. Za Antoniem, na hlavě má vavřínový věnec, stojí postava, která drží přilbici se znakem baziliška. Nad milenci se vznáší Amor., Bažantová 1990#, 204-205., and Tento výjev je jedním ze série bruselských tapiserií Historie Antonia a Kleopatry. Autorem kresebných návrhů (kol. roku 1650) byl Justus van Egmont (1601-1674), tkána byla v dílně Geraerta van Streckena a Iana van Leefdaela mezi lety 1650-1677). Série byla pravděpodobně zakoupena pro arcivévodu Leopolda Viléma v době jeho pobytu v Bruselu a pak byla součástí jeho sbírek. Od toku 1785 byla vedena v inventáři Pražského hradu v počtu osmi kusů až do roku 1876, kdy byla odvezena do Vídně. Po vyhlášení Československé republiky se cyklus vrátil na Pražský hrad (kromě výjevu Triumf Antonia a Kleopatry). K bruselskému cyklu tapiserií srov.: Standen, E. A., European Post-medieval Tapestries and Related Hangings in the Metropolitan Museum of Art, sv. 2, New York 1985, s. 206-217).