Number of results to display per page
Search Results
3192. Editorial: resounding the powerless
- Creator:
- Forsberg, Niklas and Björk, Ulrika
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Language:
- Czech
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3193. Editorial: thinking left dissent
- Creator:
- Andělová, Kristina, Mervart, Jan, Kužel, Petr, and Jonášová, Tereza
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Language:
- Czech
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3194. Edmond Halley (1656-1742)
- Creator:
- Jáchim, František
- Format:
- print, bez média, and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Subject:
- Halley, Edmund, 1656-1742, astronomie, nebeská mechanika, Halleyova kometa, astronomy, celestial mechanics, Halley’s comet, 6, and 53
- Language:
- Czech
- Description:
- František Jáchim. and Obsahuje seznam literatury
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3195. Eduard Kasparides na cestě k symbolismu
- Creator:
- Janás, Robert
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Language:
- Czech
- Description:
- Umělecký vývoj vídeňského Eduarda Kasparidese (1858-1926) prošel třemi etapami. V osmdesátých letech 19. století se věnoval konzervativní temnosvitné historické malbě. V devadesátých letech vytvářel obrazy v duchu hlavního proudu soudobého středoevropského symbolismu, který vycházel z vlivů mnichovské secese. Kolem roku 1900 se Kasparides přeorientoval z figurativní tvorby na symbolistickou krajinomalbu. Přerod v krajináře byl tradičně vykládán cestou do Švédská v roce 1897. Důvod je ale třeba vidět v dění na vídeňské výtvarné scéně. Roku 1898 zorganizovala Vídeňská secese výstavu obrazů Fernanda Khnopffa. Výstava měla vliv na vývoj vídeňského malířství přelomu století. Mimo jiné Khnopff zaujal dvěma typy krajin. Šlo o pohled do lesního interiéru založený na hustém dekorativním seskupení svislých kmenů stromů a záběr klidné vodní hladiny, v níž se odráží okolní prostředí. Oba typy krajinomalby začala nedlouho po výstavě vytvářet řada vídeňských malířů především z okruhu Secese, v čele s Gustavem Klimtem a Wilhelmem Bernatzikem. Po Khnopffově výstavě se krajina stala ústředním tématem i Kasparidesovy tvorby. Důležitou součástí jeho pohledů do krajiny byla vodní hladina zrcadlící okolí. Kasparidesova závislost na Khnopffovi není tak jednoznačná jako u Klimta. U Kasparidese jde spíše o ovlivnění obecným trendem v soudobé malbě, který Khnopffova výstava podnítila. Kasparides nezachycoval úzké výřezy z krajiny, které posunovaly malbu směrem k abstrakci, jak je to patrné u Khnoppfa, a hlavně u Klimta. Kasparidesovy obrazy nebyly tak radikální a kompozičně často vycházely z pozdně romantického krajinářství. Kasparides byl na přelomu století členem Hagenbundu. Po odchodu Klimtovy skupiny z Vídeňské secese v roce 1905 se Hagenbund propracoval do pozice nej progresivnějšího uměleckého sdružení ve Vídni. Kasparides z něj vystoupil v roce 1904, kdy se umělecké postoje spolku stále více radikalizovaly. Hagenbund pro něj byl ideální platformou v době, kdy představoval spojnici mezi konzervativním a moderním. Kasparides syntetizoval mnohdy protichůdné malířské styly. Patří mezi malíře, kteří unikají pozornosti, protože nepředstavují žádný z pólů konzervativní - avantgardní. Nicméně právě tito autoři tvořili kvantitativně největší část špičky soudobé výtvarné scény. and The Viennese painter Eduard Kasparides (1858-1926) underwent three stages in his artistic development. In the 1880s, he devoted himself to conservative historical chiaroscuro painting. In the 1890s he made paintings in the spirit of the main current of Central European Symbolism, which was based on the influences of the Munich Secessionists. Around 1900, Kasparides reoriented himself from figurative painting to Symbolist landscape painting. His transformation into a landscape painter was traditionally construed as having happened on a trip to Sweden in 1897. The reason for it must be seen, however, in the events of the Viennese art world itself. In 1898, the Viennese Secessionists organised an exhibition of paintings by Fernand Khnopff which influenced the course of Viennese painting at the turn of the century. Among other things, Khnopff was attracted to two types of landscapes: views in the midst of forests of wooded interiors based on dense decorative groupings of vertical tree trunks and scenes of calm watery surfaces reflecting the surrounding environment. Not long after the exhibition, several Viennese painters, particularly those from the circle of the Secessionists headed by Gustav Klimt and Wilhelm Bernatzik, began making these two types of landscapes. Following Khnopff’s exhibition, landscapes became a central theme of Kasparides’ work as well. Water surfaces mirroring the surroundings became an important part of many of his landscape scenes. Khnopffs influence on Kasparides’ is not as unequivocal as his influence on Klimt, however. In Kasparides’ case, it is more a matter of being influenced by a general trend in the painting of the day sparked by Khnopff’s exhibition. Kasparides did not depict narrow sections of landscape, pushing the painting towards abstraction, as is apparent in the work of Khnopff and particularly in that of Klimt. Kasparides’ paintings were not as radical and their composition was often based on late Romanticist landscape painting. At the turn of the century, Kasparides became a member of Hagenbund. After Klimt’s group left the Viennese Secession in 1905, Hagenbund worked its way to becoming the most avant-garde artistic group in Vienna. Kasparides resigned in 1904, at a time when the stances taken by artistic groups were becoming more and more radical. Hagenbund had been an ideal platform for him at a time when it represented a link between conservatism and Modernism. Kasparides frequently synthesised opposing styles of painting. He is one of those painters who escaped attention because they represented neither conservative nor avant-garde extremes. Nonetheless, it is just such artists who formed the greatest portion, quantitatively speaking, of the top artists in the art world at the time.
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3196. Eduard Kubů, Jiří Šouša, Aleš Zářický (edd.), Český a německý sedlák v zrcadle krásné literatury 1848-1948. Diskurz mezi historií a literární vědou na téma selského a hraničářského románu
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Language:
- Czech
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3197. Eduard Kubů, Torsten Lorenz, Uwe Müller, Jiří Šouša (Hrsg.), Agrarismus und Agrareliten in Ostmitteleuropa
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Language:
- Czech
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3198. Education for the poor
- Creator:
- Abramishvili, Zurab and Lanchava, Lasha
- Publisher:
- CERGE-EI
- Format:
- electronic, bez média, svazek, and 28 stran : ilustrace.
- Type:
- model:monograph and TEXT
- Subject:
- Společenské vědy, chudoba, finanční podpora, sociální programy a projekty, vysokoškolské studium, poverty, financial support, social programs and projects, college study, Gruzie, Georgia (Republic), 364.662, 336.563, 005.591:364.6, 378.14, (479.22), (048.8), 18, and 3
- Language:
- English and Czech
- Description:
- Zurab Abramishvili, Lasha Lanchava., Obsahuje bibliografii a bibliografické odkazy, and České a anglické resumé
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3199. Efektivní algoritmus skládání sub-aperturních dat s využitím lineárních rovnic
- Creator:
- Stašík, Marek
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Subject:
- sub-aperture, stitching, lens, surface shape, computational complexity optimization, sub-apertura, sešívání, optické čočky, tvar povrchu, and optimalizace výpočetní náročnosti
- Language:
- Czech
- Description:
- Surface measurement of large optical elements is complicated due several causes. Some of these difficulties can be solved by using the sub-aperture stitching interferometry. This method carries out measurement from several different angles and positions to acquire particular sub-apertures. These sub-apertures are joined together in process called the stitching. However this process is computation time demanding so some algorithm optimizations are mandatory in order to get result in a reasonable time. Main principle of sub-aperture stitching is an aberration cancellation in measured data. Descriptions and mathematical expressions of these aberrations are included in this paper. Next part describes data pre-process which takes place before stitching process. A substantial part of the paper is dedicated to stitching process which using sub-apertures overlaps for remaining aberrations elimination. In this part a mathematical principle for conversion of the task to linear equations set is described. In the end is the developed algorithm tested on real data. and Interferometrické měření optických elementů s velkým průměrem je z několika důvodů problematické. Některé problémy je možné odstranit za pomoci měření ve více různých polohách. Takto získané sub-apertury je nutné na základě znalosti jejich polohy složit dohromady a provést takzvané sešívání. Proces sešívání je však výpočetně náročná operace a je potřeba používat optimalizované algoritmy pro získání výsledku v rozumném čase. Hlavní podstatou sešívání je odstraňování aberací, které se v naměřených datech vyskytují. Článek tedy pojednává o jednotlivých typech aberací a zabývá se jejich matematickým popisem. Dále se věnuje předzpracování jednotlivých sub-apertur před samotným procesem sešívání. Podstatná část se potom zabývá samotným procesem sešívání, který využívá překryvů sub-apertur pro eliminaci zbývajících aberací. Zde je popsána matematická podstata převodu problému na soustavu lineárních rovnic. V závěru jsou prezentovány dosažené výsledky na reálných datech.
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public
3200. Efektivní clonové číslo optické soustavy
- Creator:
- Mikš, Antonín and Pokorný, Petr
- Format:
- bez média and svazek
- Type:
- model:article and TEXT
- Subject:
- f-number, effective f-number, photometry, clonové číslo, efektivní clonové číslo, and fotometrie
- Language:
- Czech
- Description:
- The paper presents a detailed theoretical analysis of geometricoptical f-number and effective f-number of optical systems. There are derived formulas for calculation of effective f-number for imaging of axial and non-axial parts of object. Moreover, there is presented a simple method for measuring a transparency of optical system which is needed for calculation of effective f-number, and a method for measuring aperture’s angle is presented as well which is needed for calculation of geometric-optical f-number of optical system. and V práci je podrobně teoreticky analyzována problematika geometricko-optického clonového čísla a efektivního clonového čísla optické soustavy. Jsou odvozeny vztahy pro výpočet efektivního clonového čísla pro případ zobrazení osových i mimoosových částí předmětu. Dále je ukázán způsob měření propustnosti optické soustavy potřebné k výpočtu efektivního clonového čísla a také způsob měření aperturního úhlu, který je nutný k výpočtu geometricko-optického clonového čísla.
- Rights:
- http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ and policy:public