The egg shell of Huffmanela huffmani Moravec, 1987 forms three main layers: an outer vitelline layer, a middle chitinous layer, and an inner lipid layer. The vitelline layer, forming the superficial projections of the egg shell, comprises two parts: an outer electron-dense, and an inner electron-lucid part. The chitinous layer is differentiated into three parts: an outer homogenous electron-dense part, a lamellated part, and an inner electron-dense net-like part. The lipid layer comprises an outer net-like electron-lucid part, and an inner homogenous electron-lucid part. The polar plugs are formed by electron-lucid material with fine electron-dense fibrils.
This text presents Egon Bondy’s political thought at the turn of the 1940s and 1950s, with special focus on his texts “The Dictatorship of the Proletariat” and “2000” (both written in 1949/1950), which represent one of the first expressions of Marxist criticism of Soviet-type society after 1948 in Czechoslovakia. The introductory study analyses Bondy’s evaluation of the Soviet Union as “fascism in its most advanced form”, and the implications of the fusion of economic and political power. It also points to the continuity of this type of Marxist criticism with earlier critiques written by Josef Guttmann and Záviš Kalandra in the 1930s and 1940s, while also pointing out how these texts by Bondy in some ways anticipated his later analyses from the 1960s, in which he understood Eastern Bloc regimes as examples of state capitalism. Following this introduction, we print a revised and annotated edition of Bondy’s “Dictatorship of the Proletariat.” and Petr Kužel (ed.),
Dřevěná pieta v Germánském národním muzeu v Norimberku je na štítku označena jako "Salcburk, kolem 1390". Vycházeje z údajů předchozího majitele ji takto určil Heinz Stafski ve sbírkovém katalogu muzea z roku 1956. Krátce po zakoupení v roce 1941 byla v ročence muzea označena jako "Praha, kolem 1400" a na výstavě Kunst und Kultur in Böhmen, Mähren und Schlesien Edmund jako "(jižní) Čechy". Cílem příspěvku je přehodnocení těchto kontroverzních uměleckohistorických zařazení díla. Zatímco v Čechách ani v Solnohradsku pro norimberskou pietu přímé analogie nenacházíme, dochovaly se ve Středních Francích dvě dřevěné piety, které jsou norimberskému sousoší stylově i motivicky velmi blízké: pieta v kostele Všech svatých v Allersbergu a pieta ve farním kostele sv. Jiří v Dinkelsbühlu. Monumentální allersberská pieta (kolem let 1400-1410) předznamenává naléhavostí výrazu a snahou přiblížit se skutečnosti vývoj, který následoval po krásném slohu. Naopak kompozicí, čtvercovým obrysem a vodorovnou polohou Kristova těla odkazuje k českým horizontálním pietám. Není vyloučeno, že autor díla znal, popřípadě se poučil na pietách importovaných do Bavorska z Čech. Přes odlišnosti v kompozici spojují allersberskou a norimberskou pietu shody v utváření draperie včetně tendence zdůrazňovat tělesné partie pod přiléhající látkou, v anatomii Kristů a především ve fysiognomii tváří, které hovoří pro možnost společného dílenského původu. Dinkelsbühlská pieta je sousoším v muzeu a v Allersbergu blízká fysiognomií tváří a charakteristickým tvarem Mariiny roušky. S norimberskou pietou ji spojuje neobvyklý motiv protlačování prstů skrze materiál střevíce. Uměleckohistorické zařazení sousoší v Germánském národním muzeu v Norimberku jako "Salcburk" nebo "Praha" se tedy ukazuje jako nevyhovující. Pietu lze spíše považovat za produkt domácí francké dílny tvořící v rámci mezinárodního slohu a pod vlivem kontaktů dvou středoevropských uměleckými center Prahy a Norimberka. and There is a wooden Pieta at the Germanisches Nationalmuseum in Nuremberg labelled 'Salzburg, circa 1390'. This is how Heinz Stafski characterised it in the museum catalogue of 1956. In the museum yearbook of 1941 it was described with the words 'Prague, circa 1400' and at an exhibition titled 'Kunst und Kultur in Böhmen, Mähren und Schlesien'as '(Southern) Bohemia'. This article aims to reassess these controversial arthistorical determinations regarding the work in question. Whereas we find no direct analogues either in Bohemia or in the Salzburg region for the Nuremberg Pieta, two wooden Pietas closely akin to the Nuremberg sculpture in style and motif have survived in the Mittelfranken region: one Pieta in the All Saints Church in Allersberg and another in the St George parish church in Dinkelsbühl. The monumental Allersberg Pieta (circa 1400-1410) foreshadows the expressive insistence and the effort to approach the real developments that followed the Beautiful style. By contrast, the composition, a square outline and the body of Christ in horizontal position, alludes to Bohemian-style horizontal Pietas. It is not impossible that the sculptor already knew this work, which was thirty years older, or had perhaps studied Pietas imported into Bavaria from Bohemia. Despite the differences in composition, the Allersberg and Nuremberg Pietas share such similarities which suggest the possibility of common origins in a single workshop. The Dinkelsbühl Pieta closely resembles the sculptures at the Allersberg and Nuremberg museums in the physiognomy of Mary's face and hair. The arthistorical assessment that the sculpture at the Museum is from 'Salzburg' or 'Prague' thus appears to be unsuitable. It seems instead that the Pieta may be considered a domestic product from a Franconian workshop working within the framework of the International style and under the influence of the contact between the two Central European artistic centres of Prague and Nuremberg.
Studie se zabývá nově objeveným pramenem, obsahujícím antifony k pražskému Officiu k sv. Vojtěchu., David Eben., Rubrika: Studie, and České resumé na s. 19, anglický abstrakt na s. 7
Na podzim roku 2018 odvysílala Česká televize na ČT2 unikátní desetidílný seriál Génius: Einstein věnovaný životu a dílu asi nejslavnějšího fyzika všech dob. Každý pátek od září do listopadu mezi 20. a 21. hodinou tak měl každý možnost chronologicky sledovat celý Einsteinův pozoruhodný, často dramatický osud v osobní, vědecké i celospolečenské rovině. Na jeho pozadí tvořil své objevy, z nichž mnohé byly hodny Nobelových cen a doslova změnily historii (vzpomeňme jeho podíl na vzniku kvantové teorie, formulování speciální i obecné relativity, či pozemský i kosmický dosah jeho rovnice E = mc2). To vše bylo nyní bravurně zachyceno v HD kvalitě, precizní dobové výpravě, s hvězdným hereckým obsazením postav. Co více si může přát fyzik, jemuž není lhostejná historie ani obraz, jaký má jeho obor mezi ostatními lidmi! Seriálem Génius dostal možnost sdílet "to nejlepší z dějin fyziky" se svými rodinami, přáteli nefyziky, se všemi ostatními., Between summer 2016 and spring 2017, a unique project Genius Einstein, devoted to the fascinating and dramatic life of the most famous physicist, was filmed in Prague and other Czech locations. The authors of the article actively contributed to the film by becoming its "on stage" science advisors. They designed the content of almost 100 blackboards and papers with physical and mathematical formulas, texts and schemes, which appeared throughout all ten episodes of the series. The article describes how these material were created and explains the relevant historical background of the 20th century physics. Some "behind the scenes" stories are also narrated from the author‘s personal perspective., Jiří Podolský, Pavel Cejnar., and Obsahuje bibliografické odkazy