Freska: Merkur (okřídlená přilba) s palicí v ruce jede na zlatém čtyřkolovém voze taženém dvěma šedivými holuby. V postranních panelech znamení Panny a Blíženců., Hadravová, Hadrava 2007#, and Součást řady sedmi planet (Saturn, Jupiter, Mars, Sol, Venuše, Merkur, Luna) orientovaných k severní straně, kde končí Měsícem, který byl nejblíže Zemi. Zobrazení planet v nástropních panelech je doprovázené po obou stranách párem panelů na klenbě se zobrazeními odpovídajících znamení zvěrokruhu (podle Bayer 1603). Série planet měla dodat kosmický rozměr slávě habsburského císaře, což podtrhovala série čtyř personifikací světadílů (podle Ikonologie Cesare Ripy) ve slepých arkádách na stěně chodby.
Palác je mimořádnou stavbou typ připomínající italskou vilu. Palác dal postavit Albrecht z Valdštejna postupně jak získával pozemky, první v roce 1621-1623. Stavba probíhala (1623-1629), autorem projektu byl pravděpodobně Giovannim Pieroni, stavbu vedl Andrea Spezza, jako stavitelé jsou uváděni dále Vincenzo Boccaci; Giovanni Battista Marini, N. Sebregondi. Na dveřích sala terreny je datum 1629, což znamená, že tehdy již stála. Po smti Valdštejna (6.3.1634) byl sepsán inventář paláce. Švédové palác v roce 1648 obsadili a část inventáře odvezli do královských sbírek ve Stockholmu. Po celou dobu až do roku 1945 palác v držení rodu. Po roce 1856 četné novodobé úpravy. V letech 1910-13 provedeno odlití soch A. de Vriese podle originálů ve Švédsku. V této stavbě poprvé v Praze jízdárna a sala terrena (v monumentální podobě). Inspirace patrně Sebastiano Serlio, VII. kniha 4. kap. (okna, římsy); východiskem rozboru dispozice je plán ve florentských Uffiziích (1630), zejména koncept rozvržení vnitřního prostoru, sled a funkce místností (viz plány v archivu SÚPP)., Fučíková - Čepička 2007#, and První monumentální městský palác-vila a sala terrena v českých zemích.
Obálka ke knize Georgese Ribemont-Dessaignese Pštros se zavřenýma očima., Bydžovská - Srp 2006, s. 16, obr.6, and Ve 20.-30.tých letech měly antické architektonické řády, ruiny a sochy značný ohlas ve scénografii i grafickém umění, například v knižní ilustraci. Často však, namísto vizuální připomínky mýtu nebo konkrétního hrdiny, byl jediným pojítkem s antikou název, který měl vyvolat asociace vedoucí k osobnímu vnímání odkazu antické kultury. Abstrakcí se všeobecně známý námět často posouval do ironizující roviny.