V Riegrových sadech obelisk přemístěn z bývalé zahrady Kanálka (přemístěno mezi 1904 - 1908), v. 4, 5 m, obelisk trojboký, hranolovitý podstavec s reliéfní výzdobou na soklu (ptáci, květiny).
Malovaná opona, alegorická figurální scéna v klasicistním architektonickém rámci. and Alegorická scéna vyjadřuje myšlenku Národ sobě, obnovení divadla po požáru.
Soutěžní návrh na oponu Národního divadla, Petr Maixner, 1879., Databáze ČAD: http://www.amaterskedivadlo.cz/main.php?data=opona&id=40313. 1. 2013)., and Valenta, Jiří (ed.): Malované opony divadel českých zemí. Praha, NIPOS 2010, s. 134
Praha, Německé divadlo, Ctnosti, neřesti a vášně před dramatickým básníkem, Eduard Veith, 1887, zničena, Databáze : http://www.amaterskedivadlo.cz/main.php?data=opona&id=15113. 1. 2013).http://www.amaterskedivadlo.cz/main.php?data=opona&id=151, and Valenta J., ed, Malované opony divadel českých zemí, 2010, s. 314
Svoboda 1978, 427-428. and Autor studoval skutečné archeologické památky, dochoány jsou jeho studie hlavic, řím, ornamentálních detailů apod. Autor však nezobrazuje skutečnou architekturu, stavby jsou fiktivní rekonstrukcí, i když v některých případech je výjev připomínkou známé stavby. Vzhledem k řadě archeologických nesrovnalostí nelze obraz ztotožnit se skutečností. V tomto případě autor vymyslel peripteros bez celly, s iónskými hlavicemi zdobenými festony, který ve skutečnosti nemohl nikdy existovat.
Venuše po koupeli., Fučíková 1997#, II/241., and Podobná kompozice byla velmi populární, existuje v řadě variant. Za autora prototypu je považován Giambologna, formálně souvisí s jeho dalšími drobnými pracemi (Apollo, Florencie, Bargello; La Fiorenza, Florencie, Villa Pertaia; Venuše po koupeli, Astronomia, Vídeň -Kunstkammer).Většina Venuší po koupeli má charakter bozzetta. Některé jsou autorské odlitky, některé od G. žáků, nebo napodobitelů.
Bronzová plastika (v. 110 cm) dvojice nahých postav - muž sedí (Adam), k němu se naklání žena (Eva), která drží v levé ruce jablko., Varcl 1978#., Kotalík 1982#, 125, č. k. 166., and Postava Adama je inspirována antickou sochou Ares Ludovisi.
Figurální scéna v krajině - na voze (dvojspřeží) stojí Mars (nahý, vlající plášť, kopí, meč, přilba), před ním letící žena s pochodní (Enyo). Za ním hořící město, nahé postavy mužů, truchlící ženy. V popředí skupina mužů a žen, jedna z nich drží za ruku dítě, druhé nese na rameni., Blažíčková-Horová 1998, 41, č. k. 24., and Bohyně války bořící města je zmíněna v Illiadě (Homer, Iliad 5. 590nn), kde doprovází svého bratra, boha Marta, v boji na straně Trójanů. Jako bohyně války je doprovázená Bolestí, Hladomorem a Panikou. Téma nebylo téměř zobrazováno. Budova v pozadí je patrně kolosseum,
Průhled do vnitřního prostoru chrámu s antickými plastikami a figurální stafáží., Varcl 1978, 427-428., and Autor nezobrazuje skutečnou architekturu, je to fiktivní rekonstrukce, i když v některých případech je výjev připomínkou známé stavby.